《枫桥夜泊》

　　作者：张 继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　　Mooring by Maple Bridge at Night　

At moonset cry the crows, streaking the frosty sky;

　　Dimlylit fishing boats ’neath maples sadly lie.

　　Beyond the city wall, from Temple of Cold Hill

　　Bells break the ship-borne roamer’s dream and midnight still.

　　(译文选自《西风落叶》, 外语教学与研究出版社, 2015. 39)

    译者介绍：许渊冲，1921年生于江西南昌，北京大学教授，著名翻译学家。在国内外出版中、英、法文译著一百余部，被誉为“诗译英法唯一人”。

　　中国人对景观有着从古培养至今，且自然而然的意象延伸能力。大漠孤烟、月落乌啼、枯藤老树、绿竹幽径、又或是月影横斜，简简单单的每个词都能在我们的脑海中绘出一幅或壮阔雄奇，或凄凉悲苦的景象。这与中国书画创作中的一个词有着异曲同工之妙——留白，所谓方寸之地亦显天地之宽，“空白”作为载体呈现的是意境上的美。

　　在古诗词中，“留白”最为出彩的莫过于张继的《枫桥夜泊》和马致远的《天净沙·秋思》。本诗以唯一情绪词“愁”落下基调，充实以密集的意象：月落、乌蹄、满天霜、江枫、渔火、愁眠、姑苏城、寒山寺、钟声和客船。营造气氛，让读者通过自己的联想完成诗词的意境传达。另外，中国诗词中从来不只以动词来平衡动静明暗，亦会用不同的名词意象，如本诗中宁静的月落和乌蹄，江枫和渔火，完美的景物搭配融入作者的愁绪，意境才得以传递，“留白”才不是空白。

　　那在英译诗中，如果我们选择直译，期待复制“留白”，让外国友人能欣赏到这种联想美，答案肯定是否定的，因为他们并没有像中国人一样培养诗词中所谓的景-情关联。因此，在翻译这样的诗词时，我觉得译者要做的不是“留白”，而是“填白”。在此译本中，许渊冲先生所用的：cry、streak、break以及最后一句“Bells break the ship-borne roamer' s dream and midlight still.”都是因为考虑到了目标语的情况，在原语境的氛围中继续延伸，丰富意境，填补空白。如第一句“月落乌啼霜满天”，不妨想象一下，月儿正缓缓而无声地落下，弥天霜色，空气宁静到被寒冷凝固，突然!传来一身乌啼，凝固的空气好似被啼叫碎裂了一条缝。因此，许先生用的“streak”真真是传神。在诗词翻译中，是否填白、如何恰当地填白，都是我们需要仔细斟酌、思量再三的。