编者按：杨必版《名利场》的翻译是在钱锺书先生的指导下完成，已畅销半个多世纪。杨必也是杨绛先生的胞妹。2014年，杨绛先生对该译本亲自“点烦”，最终成就了一段英语文学翻译史上的接力与传奇。这个“点烦”本的《名利场》也是杨绛先生生前亲自经手的最后一部文学作品。杨绛“点烦”本《名利场》日前由人民文学出版社出版。

润泽修改杨必译《名利场》前言

文/杨绛

杨必译完萨克雷的小说《名利场》，已心力交瘁，无力修改。当时她有钱锺书先生为导师，可保证无漏译误译，但全书尚待润泽修改。

萨克雷把他的《名利场》称为“没有主角小说”，但既是小说，必有人物。尽管书上的那伙人没有主次之分，主角配角反正是有的。这部小说里的主角配角是爱米丽亚和夏泼两姑娘。

爱米丽亚是驯良的姑娘，这类姑娘的终身大事是嫁人，爱米利亚由父母做主，她只要服从父母为她定下的婚姻，嫁了过去，就一生圆满了。至于蓓基·夏泼呢？她根本没有父母为她找阔人家婚配，她只像流浪汉小说里的女流氓，对她来说，人，没有善恶，社会是乱七八糟的处所，对她有利就是好的，无利，就是坏的。

萨克雷曾说，世界上有两种人，一种好比鸽子，驯良和善，一种好比鸷鸟，捉住鸽子就一口吃了。

这部小说里的爱米丽亚，显然是被人吃掉的鸽子。夏泼姑娘是吃鸽子的鸷鸟。不用说，读者能会心微笑。

萨克雷是我研究的主题，所以我看了他的全集，他生平最好的作品，也是最畅销的，就是他的《名利场》，萨克雷虽然不靠写作为生，却因为这部小说给了他自信，自信他能靠小说谋生的。

当时社会上有三类人，一是大地主，一是靠地主吃饭的人，一是当兵或当水手。当时萨克雷家还富有，没有必要考虑到如何谋生。

但是他家意外地破产了，萨克雷只好设法谋生。

他曾学画画，曾为当时风行的小说画插画，但收入微薄，不能靠此生活，他写了这部小说深得读者喜爱，他从此就专写小说了。

狄更斯专写下层阶级，萨克雷擅写中上层阶级。我们读了狄更斯和萨克雷的作品，对于维多利亚时代的英国社会，可以看到一个大概了。

二〇一三年春，我决意将小八妹杨必在钱锺书指导下翻译的《名利场》从头校对一遍。我找来萨克雷原著进行校订，文字语句，并加点烦。后因病小有中断，不能工作，心上总嘀咕着还有什么要紧事没做完。经休养多日，居然能看书了，才省悟到还有件要紧事没完工呢！这就是杨必译的萨克雷《名利场》还有最后三数章没点烦修润。二〇一四年八月十二日我修润完毕，心里很高兴，又从头到尾细读一遍。我对友人笑说：“这个译本真可谓杨必师生、杨绛姊妹合作的‘师生姊妹之作’！”

我的校改修润，不知后之读者能满意否。如蒙指出错误，我一定虚心接受改正。

二〇一四年九月二十二日

杨绛先生

编辑的话：关于《名利场》点烦

杨绛先生关于文学翻译的“点烦”论，曾在文学翻译界产生了重大的影响，引起众多学者的赞誉和争论。杨绛先生在其所撰的《翻译的技巧》一文中称：

简掉可简的字，就是唐代刘知幾《史通·外篇》所谓“点烦”。芟芜去杂，可减掉大批“废字”，把译文洗练得明快流畅。这是一道很细致，也很艰巨的工序。一方面得设法把一句话提炼得简洁而贴切；一方面得留神不删掉不可省的字。在这道工序里得注意两件事。（一）“点烦”的过程里不免又颠倒些短句。属于原文上一句的部分，和属于原文下一句的部分，不能颠倒，也不能连接为一句，因为这样容易走失原文的语气。（二）不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。如果去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。如果可省的字保留过多，又会影响原文的明快。这都需译者掌握得宜。

翻译理论家郑延国先生撰文表达了对这段文字的理解。“这短短二百七十一个字包含了四层意思：一是何谓点烦；二是点烦的目的，三是点烦乃一道不可或缺的工序；四是点烦的具体操作。显而易见，‘点烦’二字是学识渊博的杨绛从唐代史学家刘知幾那里借来的，顾名思义，便是‘简掉可简的字’，其目的是使译文明快流畅、洗练净洁，但却是一道艰巨而细致的工序，运作起来必须格外‘留神’。首先，不能因为点烦而‘走失原文的语气’；其次，不能因为点烦而‘忽略原文的风格’。换言之，就是要做得恰到好处，正所谓：点去一字不嫌其少，留下一字不厌其多。”

学者们普遍认为，翻译中的“点烦”是在不伤及译文内容的前提下，锤炼语言的一种手段。一般是在译完相当长的段落、篇章，乃至全书以后，译者对译文作进一步加工或润色时使用的。因为译者在从事译述的过程中，由于思维定势的关系，思路很容易随着原文走，语言上也难免会出现“洋化”“累赘”“拗口”的地方，有时是大段的，有时虽是个别句子，却殃及全文。这就很需要译者用清醒的头脑来加以“点烦”。“点烦”的好处在于注重译文的整体感，使译文简洁好读，自然。

李景端先生曾为《堂吉诃德》的译文“点烦”一事求问过杨绛先生，她是这样回答的：“《文史通义》中讲到刘知幾主张对文章要进行‘点烦’，翻译涉及两种文字的不同表述，更应该注意‘点烦’。《堂吉诃德》的译文，起初我也译有八十多万字，后经我认真的‘点烦’，才减到七十多万字，这样文字‘明净’多了，但原义一点没有‘点掉’。比如书中许多诗歌，可以去查查，原诗是多少行，我少译了哪一行？搞翻译，既要为原作者服务好，又要为读者服务好，我‘点烦’掉十多万字，就是想使读者读得明白省力些，何况这一来我还少拿了十多万字的稿费呢。”

杨必（1922—1968），女，杨绛先生胞妹，著名翻译家。祖籍江苏无锡，高中毕业入震旦女子文理学院，毕业后留校任助教，兼任震旦附中英文教师，后调入复旦大学外语系。译著有英国作家埃杰窝斯《剥削世家》、英国作家萨克雷《名利场》等。

杨必没有出国留过学，但聪明用功，并长期跟外国在华的修女学习外文，所以语言方面造诣很高，而且文学底蕴深厚。其译文不囿于原文束缚，在深刻领会原文精髓的基础上，灵动准确地传达原作的独特神韵，读来生动流畅，毫无翻译的痕迹。杨必所译《名利场》半个多世纪以来被文学翻译界奉为不可多得的佳译范本。评论家认为：“她的译文往往打破语法的桎梏，摆脱语序的束缚，推倒原作结构，紧抓原作实质，大胆地来一个‘再创作’，达到了译作的较高境界：忠而不泥，活而不滥。”

杨必从事文学翻译，与其姐夫钱锺书的鼓励和指教密切相关。特别是在翻译《名利场》的过程中，有关翻译的风格，以及书名的确定，都得到了钱锺书的直接帮助。这部优秀的译作，几十年来在我国翻译界放射着自己璀璨的光芒，是众多文学翻译爱好者学习的典范。经过“点烦”的译文，融入了杨绛、杨必两位才女大师的智慧、才华和灵气，一字一句都经过杨氏姊妹的推敲、斟酌、打磨，整个行文十分紧凑、干净、流畅、明快、传神，质量达到了至臻的境界。

译本序

文/杨绛

《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，也是他生平著作里最经得起时间考验的杰作。故事取材于很热闹的英国十九世纪中上层社会。当时国家强盛，工商业发达，由榨压殖民地或剥削劳工而发财的富商大贾正主宰着这个社会，英法两国争权的战争也在这时响起了炮声。中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名位、权势、利禄，原是相连相通的。

故事主角是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她尝过贫穷的滋味，一心要掌握自己的命运，摆脱困境。她不择手段，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上高枝。作为陪衬的人物是她同窗女友、一个富商的女儿。她懦弱温柔，驯顺地随命运播弄。从贫贱进入富裕的道路很不平稳！富家女的运途亦多坎坷，两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关怀又动人情感的故事。穿插的人物形形色色，都神情毕肖。萨克雷富机智，善讽刺，《名利场》是逗趣而又启人深思的小说。

萨克雷是东印度公司收税员的儿子，受过高等教育，自己却没什么财产。他学法律、学画都不成功，一连串失败的经历，只使他熟悉了中上层社会的各个阶层。《名利场》的背景和人物，都是他所熟悉的。

他不甘心写小说仅供消遣，刻意寓教诲于娱乐，要求自己的小说“描写真实，宣扬仁爱”。“描写真实”就是无情地揭出名利场中种种丑恶，使个中人自知愧怍；同时又如实写出追求名利未必得逞，费尽心机争夺倾轧，到头来还是落空，即使如愿以偿，也未必幸福、快乐。“宣扬仁爱”是写出某些人物宅心仁厚，乐于助人而忘掉自己，由此摆脱了个人的烦恼，领略到快乐的真谛。

萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓“非英雄”的小说。这一点，也是《名利场》的创新。